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千古名九江卵子捐献篇《旅夜书怀》,网友想改“沙鸥”为“孤舟”
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  杜甫这首千古名作,到底能不能改两个字?

  一、杜甫名诗

  杜甫的《旅夜书怀》,是其晚年自述身世的名篇,教科书长年入选的教材。作为一首五言律诗的力作,全诗情景交融,一派凄婉。既写旅途风光,更伤老病漂泊。首联是江夜近景,细草独舟,已见寂寞。颔联是江夜远景,用笔雄阔,气势不凡,或谓以乐景写哀情。颈联正话反说,抒发休官的忧愤。尾联自比沙鸥,自我哀鸣。

  二、名家点评

  诗历来以颔联最为人关注,认为是写景壮远,雄浑阔大的经典,各家品评也最多,且交口称赞。

  比如明人高在《唐诗品汇》中说:等闲星月,着一“涌”字,便觉不同。郭濬《增订评注唐诗正声》云:“星垂”二语壮远。元诗四大家之一的范德机也表示:作诗要有惊九江卵子捐献人语,险诗便惊人。如子美 “星垂平野阔,月涌大江流”,此等语,任是人道不到。最激动的是大批评家金圣叹,他在《杜诗解》中很是不可置信:看他眼中但见星垂、月涌,不见平野、大江;心头但为平野、大江,不为星垂、月涌。千锤万炼,成此奇句,使人读之,咄咄乎怪事矣!众人所评,大抵类此。

  旅夜书怀 /杜甫

  细草微风岸,危樯独夜舟。

  星垂平野阔,月涌大江流。

  名岂 著,官应老病休。

  飘飘何所似,天地一沙鸥。

  即使注意到杜甫这两句跟李白的“山随平野阔,江入大荒流”高度相似,且李白珠玉在前,而杜有抄袭之嫌,也阻挡不了众人对诗圣的偏爱。一相比较,李白总是被踩。

  明人胡应麟《诗薮》云:“山随平野阔,江入大荒流”,太白壮语也;杜“星垂平野阔,月涌大江流”,骨力过之。

  三、能否改诗,变“沙鸥”为“孤舟”

  这些都是古代诗论家们的看法,到了互联网时代,什么说法都有了。比如就有人想到,这首诗的最后一句“天地一沙鸥”,是否可以改一下,改作“天地一孤舟”,像这样注意到尾联的方式,也挺新鲜。网络时代,每个人都是 和 者,所以像很多古诗词,大家都展开了脑洞和有趣的讨论。

  事实上,关于这首诗的最后一句,也有人注意过,比如清代大学者王夫之,他在《唐诗评选》中有言:颔联一空万古。虽以后四语之脱气,不得不留之,看杜诗常有此憾。“名岂 著”自是好句。“天地一沙鸥”则大言无实也。

  可见,王夫之对杜甫的《旅夜书怀》后四句很不满,尤其是对“天地一沙鸥”的自怜自哀,非常反感,认为杜甫是在卖惨,欺人。这是一种看法。

  那么这一句到底能不能把“沙鸥”改成“孤舟”呢?应该说,“沙鸥”和“孤舟”都能形容诗人晚年飘零、四处流落的窘境,也都能与“天地”构成空间上的对比,且都具有漂流的动态感,辞意上似无区别,却也不好随意改动。为何?

  一是改动之后,第二句和第八句重韵了。同字押韵,作为严谨的格律诗,这是绝对不允许出现的情况。仅此一条,这样的改动已经不妙。

  二是避免意象的重复。《旅夜书怀》,“舟”本身是一个重要意象,且已在首联出现,如非特殊需要,哪怕作为单个的字,也是不宜再次出现的。尤其是绝句、律诗,本身字数有限,表达空间不宽阔,精炼是魂,同字、同意象都易使诗单一。

  三,从画境、构意上说,“沙鸥”的出现既与首联的“独夜舟”相呼应,共同强化出漂流之感的凄凉,又增添了旅夜的一道景观。整首诗也显得柔和、明丽得多。

  究竟能不能把“天地一沙鸥”改成“天地一孤舟”,欢迎 探讨。



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